Cennifer Ridcevey 69 yaşında dünyasını dəyişib
Cennifer Ridcevey 69 yaşında dünyasını dəyişib
Anonim

Ridgeway hesaba alınmalı bir qüvvə idi və Patagonia ilə otuz ildən çox müddət ərzində onun ikonik estetikasının öncül olmasına kömək etdi.

Pataqoniyanın ilk reklam direktoru və şirkətin qurucu fotoqraf direktoru Jennifer Ridgeway, mədəaltı vəzi xərçəngi ilə bir il davam edən mübarizədən sonra çərşənbə axşamı Kaliforniyanın Ojai şəhərindəki evində vəfat etdi. Onun 69 yaşı var idi. Onun həyat yoldaşı 70 yaşlı Rik qaldı; onun iki qızı, 36 yaşlı Karissa Tudor və 34 yaşlı Kemeron Tambakis; oğlu Connor, 31; və dörd nəvəsi.

Şirkət əməkdaşları Patagonia brendinin embleminə çevriləcək estetika yaratmaqda Ridgeway-i tərifləyirlər: onun kataloq şəkilləri pullu modellərə deyil, Patagonia-nın qurucusu Yvon Chouinardın dediyi kimi, "real insanlarla məşğul olan" fotoşəkillərə əsaslanırdı. Ridgeway-in rəhbərliyi altındakı Patagonia kataloqu sənədli görüntünü vurğuladı və məhsulu əhəmiyyətsiz etdi. Fotolar hekayələr danışdı, ilham verdi və nə etmək istədiklərini etdi: paltar satdı. Ancaq bəlkə də bundan da çox, Ridgeway, seçimləri ilə hələ də satışları artırmağa müvəffəq olan istehlak mədəniyyətinin əksini təsvir etdi. Beş onillik ərzində Pataqoniyanın idarə heyətinin üzvü olan və hazırda şirkətin fəlsəfə direktoru olan Vincent Stanley deyir: "O, həqiqiliyə diqqət yetirirdi.

Cennifer Daun Fleminq 30 dekabr 1949-cu ildə Oklahoma ştatının Cekson şəhərində hər iki məktəb müəllimi C. Karl Fleminq və Klaudin Snidin ailəsində anadan olub. İki qardaşının da daxil olduğu ailə, Oreqon ştatının Portlend şəhərində məskunlaşmadan əvvəl bir müddət Texasda yaşamışdı. Cennifer Mississippi Universitetində oxuyub və Oreqon Universitetində psixologiya üzrə magistr dərəcəsini bitirib. Erkən Pataqoniya kataloqu üçün yazdığı avtobioqrafik essedə o, 12 yaşından kollecə qədər model kimi işlədiyini və daha sonra Calvin Klein ilə işləmək üçün Nyu-Yorka köçdüyünü və burada trunk şouları təşkil etdiyini təsvir etdi. şirkətin Saks Fifth Avenue və Neiman Marcus kimi yüksək səviyyəli hesabları.

1981-ci ildə iş məqsədi ilə Taylandda səyahət edərkən o, Hindistanın Dehli şəhərində birləşdirici uçuşu buraxdı və "Cat Stevens mahnısından ilhamlanaraq" Nepalın Katmandu şəhərinə getməyi üstün tutdu. Onun dediyinə görə, o, yüksək səviyyəli Yak və Yeti otelinə yerləşdi və tezliklə National Geographic-dən müqavilə ilə onu Sagarmatha National-da üç həftəlik gəzintiyə qoşulmağa dəvət edən bir alpinist slash yazıçısı tərəfindən barda küsdü. Everest dağının evi olan park.

“Xərc hesabımda çoxlu rupi var və mən sizə Şerpa ordusunu işə götürəcəyəm. Biz Namçe bazarında Rémy Martini qurtumlayacağıq və Xumbu buzlaqında yak bifteksində nahar edəcəyik dedi alpinist.

O, etiraz edərək dedi: “Ancaq mənim indiyə qədər getdiyim ən uzaq yol Beşinci prospektdəki taksidən Berqdorf Qudmanın ön girişinə qədər olan məsafədir”.

Alpinist Rick Ridgeway, işgüzar səfərləri onu Cənubi Kaliforniyaya gətirəndə onu ziyarət etməyi xahiş etdi. Üç aydan sonra bunu etdilər. Balaca Ridgeway onu hava limanında iki eyni dərəcədə kiçik dostları ilə qarşıladı: çox həvəsli Yvon Chouinard və yapon alpinist Naoe Sakashita. İpək xalatının, mirvarilərinin və 5 düymlük dabanlarının qiymətinin Chouinardın 1969-cu ildəki Datsun qiymətindən çox olduğunu başa düşdükdən sonra "Əla" yazdı, "Məni üç sərxoş cırtdan qonaq edir." Montecito'nun Santa Barbara icmasının cənubunda, Ridgeway-in onları yerləşdirməyi vəd etdiyi çimərlik kotteci Venturada bir daxma oldu, lakin 1982-ci ilin qışında ikisi evləndilər. Cennifer Pataqoniyaya toplandı, o zaman baş menecer olan Kris Tompkins tərəfindən işə götürüldü və marketinq sahəsinə təyin edildi. "O ilk bir neçə ayda mən reklam, incəsənət və PR ilə məşğul idim" deyə Cennifer xatırladı. “Hətta mənə kataloqun surətini yazdırdılar. Polipropilenin hərfini deyə bildiyim kimi, uzun alt paltarları üçün reklam kampaniyaları planlaşdırmağa başladım … media ilə işləmək, satınalma proqramını həyata keçirmək, kataloq istehsalını idarə etmək və fotoqrafiya şöbəsi yaratmaq. Həmin il şirkət həyat tərzinə əsaslanan ikinci kataloqunu hazırladı.

1986-cı ildə şirkət böyüdükcə Ridgeway bu rolların bəzilərini xoşbəxtliklə mütəxəssislərə verdi, lakin o, ona ən çox həzz verən işi saxladı: Karen Bednorz (indi şirkətin tarixi foto arxivçisi) və Ceyn Sievert (Ridgeway rolunu öz üzərinə götürəcək), yüzlərlə idmançı-fotoqraf kadrını idarə edirdi, əksəriyyəti dost və ya dost dost idi. Bəzilərinə dırmaşmaq, avar çəkmək və balıq tutmaq üçün ortaqlarına geyinmək üçün paltar verildi. Onlar spesifikasiya üzərində üzr istəmədən işlədilər və ya ümumiyyətlə işləmədilər. Hər il on minlərlə fotoşəkil qapıdan yuvarlanır, Bednorz xatırlayır ki, komanda hər səhər bir anbardan yuvarlanır və hər gecə kilidlənirdi.

Onların əksəriyyəti başa düşürdü ki, Ridgeway-in 1986-cı ildə yazdığı kimi, “Fotoların məqsədi insanları süpürmək, onları ruhlandırmaqdır - onlara “orada” olmağın necə bir şey olduğunu təsəvvür etmək imkanı verməkdir. televizorun qarşısında. Mesaj odur ki, başınızdan çıxın və ora çıxın və bir şey edin."

Onların getdikcə daha çoxu başı boşaldıqca və iş gördükcə, kitaba daxil olmaq üçün onların şəkillərinin müəyyən bir növ qəddar dürüstlük və yazılmamış je ne sais quoi tələb etdiyini tez öyrənən fotoqraflar da belə etdilər.

Onlar ananın yeni doğulmuş körpəsini kiçik bir kanyondan atanın gözləyən qollarına atması kimi indi simvolik hesab edilən şəkilləri topladılar. Lakin həm frilanserlərin, həm də fotoya meylli müştərinin istər-istəməz fotolarını təqdim etdiyi sistemdən istifadə etməklə, onlar bilərəkdən iş yüklərini artırdılar. Dostunu “bir hissə ruhani ana və qismən Zen ustası” adlandıran Sievert deyir: “Həyatımın sonuna kimi heç kim üçün çox çalışmayacağam”. Ridgeway Sieverti dırmaşma fonu üçün işə götürdü - bir simulyardan əsl dırmaşma kadrını başa düşmək daha yaxşıdır - və onun fotoqrafiya pirzolaları üçün deyil, çünki onun heç bir işi yox idi. "Mən çox yaşıl idim və Cennifer çox səxavətli idi" dedi Sievert. İlk illərdə Sievert Ridgeway-in onu açıq havada vaxt keçirməyə, dırmaşmağa və xizək sürməyə, təkcə fotoqraflarla münasibətləri inkişaf etdirmək üçün deyil, həm də öz atletik istedadlarını inkişaf etdirməyə təşviq etdiyini xatırlayır, çünki “əgər bu işdə deyilsənsə, bunu edə bilməzsən..” Bednorz, Ridgeway'in şəxsi həyatını düzəltməyə necə kömək etdiyini xatırlayır. Bednorz deyir: "Mənim kəmərim altında bir neçə münasibətim var idi". "O, mənə sağlam birinin mümkün olduğunu öyrətdi."

Vaxt keçdikcə Ridgeway öz ailəsinə və digər layihələrə meyl etdi, tez-tez görünməz və arxa planda işlədi (Ridgeway-in özünün bir neçə fotoşəkili var), o, fotoşəkil təqdimatlarını yoxlamaq üçün istifadə etdiyi təfərrüata diqqət yetirirdi. 1985-ci ildə Malinda Çouinard ilə Ridgeway Pataqoniyanın yerli uşaq baxım mərkəzini təsis etdi (iki il əvvəl bu konsepsiya tətbiq etməyə başlamışdı), nəticədə hər üç uşağını konsepsiyanın sübutu kimi qeydiyyata aldı (hazırda onun dörd nəvəsi iştirak edir), və sonra 2016-cı ildə yenidən Malinda Çouinard ilə birlikdə digər şirkətləri də eyni şeyi etməyə ruhlandırmaq üçün Ailə Biznesi: 1983-cü ildən bəri Yenilikçi Yerdə Uşaq Baxımı yazdı. 2011-ci ildə Sievert və Ridgeway "Gözlənilməz: 30 İllik Pataqoniya Kataloq Fotoqrafiyası" kitabının müəllifi oldular, bu kitab Banff Mərkəzinin "Ən Yaxşı Kitab-Dağ Şəkli" mükafatına layiq görüldü.

Ridgeway-in hədiyyəsi, Stanley deyir ki, insanların özlərini fəaliyyətdə görmələrinə imkan verən hər bir kataloqda fotoşəkillər portfelini inkişaf etdirdi. "Və bu, sənayenin idmana baxış tərzini dəyişdi" deyir. Hətta çoxlarının aid edə bilməyəcəyi fəaliyyətlərlə məşğul olan ekstremal idmançıların təsvirlərindən daha çox, Stanley deyir ki, Ridgeway öz müştərilərini bu fotoşəkilləri qeyd etdiyi vəhşi mənzərələrə cəlb etməyə çalışdı.

Həmişə çırak olan Sievert özünü Ridgeway-in vizyonunun qoruyucusu və son, orijinal obrazı tapmaq üçün öz iradəsi kimi görür. Sievert deyir ki, Pataqoniya fotoşəkilinin də ssenarisi yoxdur. Və bu baxımdan ölüm də deyil.

2009-cu ildə National Geographic Traveler üçün yazdığı "Cənnətin qapısını döymək" adlı məqaləsində Rick Ridgeway, Cennifer və üç uşağı ilə birlikdə ilk dəfə Pataqoniyaya etdiyi səyahətdən yazır. Bir səhnə Los Glaciares Milli Parkındakı Moreno buzlaqında baş verir.

“Dayanacaqdan biz 200 fut hündürlüyündə və 3 mil uzunluğunda buz divarı ilə gözümüzü bir-birimizə gətirən bir sıra baxış platformalarına doğru enirik. Cennifer təlaş içində dayanır, sonra mənə baxır və ağzını səssiz “vay!” şəklində ifadə edir, sanki ucadan hər hansı bir şey demək bu təbii ziyarətgahda insan tərəfindən yaradılmış kafedraldakı kimi hörmətsizlik olardı. Lakin səs-küy Moreno Buzlağını bütün ziyarətçilərin eşitməyə ümid etdiyi bir şeydir: Nəhəng buz blokları zaman-zaman atəş səsləri ilə qırılır, ardınca gölə nəhəng sıçrayış gəlir.

Cennifer dünyaya adi səbəb-nəticə baxış tərzinə zidd olan bir növ Yeni Əsrin determinizmi ilə deyir: “Mən bir kəsdən ayrılmağa hazıram. O, buzlağa baxanda kameramı hazır saxlayıram. Bir saat keçir, sonra iki. Günəş batır, hava soyuyur.

"' Deyəsən, indi pozulmaq istəmir. Ola bilsin ki, bu daha yaxşıdır,” Cennifer deyir. "İndi qayıtmaq üçün daha çox səbəbimiz var."

Tövsiyə: